80歲莊喆 想把水墨羅漢變立體 – 中時電子報
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中國時報
藝文副刊
80歲莊喆 想把水墨羅漢變立體
2015年09月28日 04:09
中國時報 吳垠慧／台北報導
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藝術家莊喆於台北市立美術館舉辦回顧展，展出多達150幅作品。（林后駿攝）
致力探究繪畫與抽象理論超過半世紀，藝術家莊喆於台北市立美術館舉辦80回顧展「鴻濛與酣暢」，展出150餘件作品。莊喆與夫人、陶藝家馬浩從美國返台參加開幕典禮，與各方老友歡聚，場面溫馨。莊喆1960年代崛起於藝壇，是台灣現代繪畫團體「五月畫會」要員之一。
80歲莊喆 想把水墨羅漢變立體 - 中時電子報
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日報
中國時報
藝文副刊
80歲莊喆 想把水墨羅漢變立體
2015年09月28日 04:09
中國時報 吳垠慧／台北報導
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藝術家莊喆於台北市立美術館舉辦回顧展，展出多達150幅作品。（林后駿攝）
致力探究繪畫與抽象理論超過半世紀，藝術家莊喆於台北市立美術館舉辦80回顧展「鴻濛與酣暢」，展出150餘件作品。莊喆與夫人、陶藝家馬浩從美國返台參加開幕典禮，與各方老友歡聚，場面溫馨。莊喆1960年代崛起於藝壇，是台灣現代繪畫團體「五月畫會」要員之一。
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出身藝術世家，莊喆受到父親、前故宮副院長莊尚嚴的影響，自小觀覽書畫，10多歲模仿古典山水人物畫。「中國畫是形、筆的結合，也是線條的表情，宋畫打開大局面，如范寬的山水就是由筆墨組織堆疊起來」，莊喆表示，「反思中國畫為何後來變得這麼弱？我認為因為太重筆墨細節，形狀的力量沒有了。」莊喆為外界熟知的是他的抽象山水繪畫，源自於外觀自然進而走向形神為終極目標。這次回顧展分成「文字書寫皴紙拼貼」、「提煉自然山水形質」、「造像系列辯證延展」、「手觸感與物質空間」、「鴻濛之外酣暢淋漓」5項主題。可見1960年代就以文字入畫並融合拼貼，經由手撕、剪、裁和黏貼棉紙使其皺摺衍生多變的視覺語言，文字穿梭其間，強化紙張在畫布上的衝突性。當時莊喆確立了藉由西方藝術手法表現東方美學精神的創作方向。千禧年後創作的《十六羅漢系列》，靈感來自晚唐五代貫休畫的羅漢尊者。莊喆的羅漢是水墨繪寫於棉紙上，筆畫勾勒羅漢的容貌、衣著、姿態，濃淡墨色彩皴染，呈半具象，「我的畫既非抽象、也非具象，藝術是自由的」，莊喆說，在印度羅漢確有其人，「傳到中國，沒人知道羅漢長什麼樣子，就是靠想像，我希望有朝一日能將羅漢做成立體作品。」難得一見的是莊喆的立體作品，主要以木頭、釘子、紙版裱貼、鐵條和各種現成物組成，具原始樸素的特色。立體作品作於1990年代，莊喆在紐約赫德遜河畔取得飄流木，有感於都市環境對自然的摧殘，開始形塑木料紋理姿態，化腐朽為生動形象，莊喆將其歸納在「赫德遜系列」主題之中。(中國時報)，